古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了)日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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